AMOREPACIFIC MUSEUM OF ART

르윗이 남긴 월 드로잉은 1,350여 점에 이릅니다. 그 첫 작품은 1968년 10월 뉴욕 폴라 쿠퍼 갤러리(Paula Cooper Gallery)의 개관전에서 선보였습니다.

《베트남 전쟁 종식을 위한 학생동원위원회의 기금 모금전》에서, 르윗은 이 갤러리 벽에 검은색 연필로 직접 선을 그었습니다.

이번 전시의 <월 드로잉 #1164>는 이 첫 월 드로잉에서 유래되었습니다.

© Courtesy of LeWitt Estate and Amorepacific Museum of Art, Photo: Kyoungtae Kim

당시 르윗의 관심은 매체로서의 회화와 평면성(flatness)에 있었습니다.

비평가 클레멘트 그린버그는 평평한 표면, 지지체의 형태, 안료의 특성을 모더니즘 회화 고유의 조건으로 보았습니다.

르윗은 캔버스나 나무틀도 결국 3차원 사물이라고 보았고, 벽에 직접 그려야 온전한 평면을 얻을 수 있다고 생각했습니다.

그에게 벽 위의 드로잉은 사물이 아니라 아이디어의 구현이었습니다.

© Courtesy of LeWitt Estate and Amorepacific Museum of Art, Photo: Kyoungtae Kim

‘각각의 선은 다른 모든 선만큼 중요하다’라는 작가의 의견에 따라, 실행자는 어느 한 선도 다른 선보다 두드러지지 않도록 힘을 조절합니다.

한 번 그은 선은 지울 수 없기 때문에, 선과 선 사이의 미세한 관계를 맞추어가며 벽 전체의 균일함을 만듭니다.

르윗은 이 과정에서 생기는 작은 오류도 작품의 일부로 받아들였습니다. 

© Courtesy of LeWitt Estate and Amorepacific Museum of Art, Photo: Kyoungtae Kim

<월 드로잉 #1164: 드로잉 연작, 파트 I, #2A & 2B>은 정사각형을 네 칸으로 나누고,

수직선, 수평선, 좌우 대각선의 네 방향을 회전, 거울대칭, 교차대칭, 교차반전의 규칙에 따라 하나씩 또는 겹쳐 배열합니다.

이렇게 만든 변주는 모두 192가지에 이릅니다. 르윗이 세운 규칙이 벽 위에서 가장 충실하게 구현되었습니다.

© Courtesy of LeWitt Estate and Amorepacific Museum of Art, Photo: Kyoungtae Kim

<월 드로잉 #104A(Wall Drawing #104A)>는 한 변이 약 300cm인 정사각형 안에 길이 약 10cm의 직선 1만 개를 무작위로 그리는 작품입니다.

지시문은 선의 개수와 길이, 화면의 크기를 분명히 정해 두었지만, 실제로 정말 1만 개의 선이 그어졌는지 눈으로 확인할 수는 없습니다.

동아시아에서 '만(萬)'이 구체적인 숫자이기 이전에 셀 수 없이 많은 양을 가리키는 말이었듯, 가장 명확한 조건이 오히려 무한에 가까운 시각적 효과를 만들어 냅니다.

© Courtesy of LeWitt Estate and Amorepacific Museum of Art, Photo: Kyoungtae Kim

© Courtesy of Amorepacific Museum of Art

르윗의 월 드로잉에서는 드물게 실행자가 스스로 선의 위치를 정하는 작품이기도 합니다. 지시문은 선을 어느 곳에, 어느 방향으로 그어야 하는지 말하지 않습니다.

실행자는 여러 시간 동안 1만 개의 자리를 하나씩 직접 정하면서 작업합니다. 그렇게 어느 선도 두드러지지 않는 고른 회색 화면이 완성됩니다.

르윗의 표현대로 이 작품에는 벽 위의 ‘선, 그리고 그 선에 대한 설명’ 이라는 두 개의 문장이 존재하며, 그 두 문장은 실행자의 해석에 따라 재현됩니다.